Cominciai così a discutere di Sparta e di Atene per capire quella mano inquietante che non conoscevo: veniva dal Nord e cercava il sole.

Un giorno, un altro giorno, incappai in un cervo volante (per me aquilone): l'uomo dell'aquilone.

Quel giorno capii, forse, che la distanza dei sentimenti non è e non è mai stata lunare: chilometrica semmai. Era l'infanzia; l'infanzia della terra e la ragione del sogno a muovere per me e per tutti la serenità della morte e della poesia.
Fu questa, la poesia, ad accorciare la distanza tra il cielo e la terra per riaccordarli in quella mano aperta tra disperazione e imprecazione. Tutto questo era un sogno che nel modellato diventa invito: preghiera: atto di fiducia che in Arte si chiama Arte senza trucchi e senza pietà.

L'uomo dell'aquilone è vero che è il sogno come è vero che la mano tesa è la pietas perché è vero che la totemica delle due sorelle è Amore Onore e Sentimento.

Molti ritratti di bimbi o di adolescenti nelle mani prestigiose di Silva e non sempre per commesse. Silva cercava quello che non poteva, o non voleva,: il figlio del quale aveva paura.

Silva era madre? Sì.
Come la Cultura era donna e femmina: teneramente madre.

Nel suo lavoro ha avuto complice la sua magnifica umana disumanità e la comprensione, nella sua famiglia, di quel concetto libertario che le ha permesso di discutere, mettendosi in discussione, il concetto di maternità = cultura = Arte.